Demonstealer

Oct 24, 2023

L’India è oggi il paese più popoloso del mondo, ma la sua produzione di metalli è rimasta vergognosamente ridotta. Nonostante le loro ricche tradizioni musicali millenarie, questi 1,4 miliardi di persone hanno abbellito questo sito con soli 24 dischi. La loro qualità varia enormemente, dal nostro primo 0.0 in assoluto a uno dei miei album heavy metal tradizionali preferiti dell'ultimo decennio. The Demonstealer (Sahil Makhija) di Mumbai è uno dei membri più prolifici e talentuosi di questa scena. Conosciuto soprattutto per il suo lavoro inResurrezione demoniaca , incluso l'amatissimo Dashavatar, Demonstealer ha costruito un considerevole repertorio death metal sotto il suo nome negli ultimi quindici anni. Anche se ci siamo persi il feroce The Last Reptilian Warrior del 2018,Grymm ha apprezzato il suo predecessore This Burden Is Mine, trovando le sue avventure di genere sparse ma divertenti. Come se questo fardello fosse mio,DemonstealerIl quarto album di The Propaganda Machine presenta occasionali passi falsi nella scrittura delle canzoni, ma è un divertimento sfrenato quando arriva.

Demonstealer Il suono di continua ad evolversi a un ritmo vertiginoso. The Propaganda Machine evita il disordinato sottogenere di This Burden Is Mine, ma non è nemmeno proprio l'assalto death metal di The Last Reptilian Warrior. The Propaganda Machine è ancora al centro una melodia dal ritmo frenetico, con versi al vetriolo che si spengono con ritornelli metalcore puliti che denigrano la propaganda nazionalista. Ma la tastierista Anabelle Iratni (Velo, ex-Culla della sporcizia) linee di synth ben integrate spingonoDemonstealerprofondamente nel territorio sinfonico, evocandoApocalisse del Dio della Carne nel processo ("Il grande dittatore"). Una serie completa di esibizioni di ospiti di livello mondiale completano la sezione ritmica e aggiungono peso al lavoro di chitarra di Demonstealer. Il risultato è un album pieno di aggettivi: tecnico, sinfonico, melodico e arrabbiato. The Propaganda Machine mira a fondere questi elementi in un fronte coeso durante i suoi 43 minuti, piuttosto che giocare a un frustrante gioco della campana.

La macchina della propaganda di Demonstealer

La Macchina della Propaganda prospera grazie all'intensità delle sue performance. I riff più feroci di Demonstealer arrivano ai vertici del death metal ("The Anti-National"), aiutati da spot di chitarra ospiti come lo splendido lavoro solista diEquilibrio di Sanjay Kumar ("Il pugno di ferro schiacciato"). Le apparizioni di batteria e basso meritano una montagna di riconoscimenti. La star della batteria è James Payne (Kataklysma, ex-Ora di penitenza ), il cui attacco violento contribuisce a rendere "Il grande dittatore" un pezzo forte. Nel frattempo, il basso del maestro Martino Garattoni (Non dimenticare ) l'iperattivo salto di corda brilla in "Monolith of Hate". E non ho nemmeno menzionato sette dei dodici ospiti di The Propaganda Machine, compresi titani come Hannes Grossmann (Alcaloide,La fine dell'eternità ). Purtroppo le scelte produttive smorzano l’impatto di queste performance. La produzione schiacciata di This Burden Is Mine persiste, seppellendo i dettagli chiave durante le sezioni più affollate ("Crushing the Iron Fist"). Allo stesso modo, Dominic Lapointe (Primo frammento ) il basso di "Screams of those Dying" è reso dimenticabile da discutibili decisioni di mixaggio, un triste destino per il mio bassista metal attivo preferito. Tuttavia, Demonstealer e il suo gruppo catturano la mia attenzione grazie al loro puro impegno nel consegnare i beni di metallo.

Al contrario, le parti melodeath a ritmo medio standard di The Propaganda Machine tendono a trascinarsi. Sebbene non ci sia nulla di sbagliato in quelle sezioni di per sé, impallidiscono in confronto ai punti più alti. Nonostante i loro ritornelli orecchiabili, i brani precedenti come "The Propaganda Machine" vacillano con riff in strofe che non sono neanche lontanamente potenti quanto la seconda metà dell'album. La ripetizione di idee mediocri fa sì che alcune canzoni durino a lungo, come l'apertura gonfia "The Fear Campaign" e l'incoerente "The Art of Disinformation", che superano entrambe il limite dei sei minuti. Tuttavia, le ultime tre canzoni si riscattano